电视摄像考试题
一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.电视摄像机的宽容度通常为（ B ）
A.1∶16 B.1∶32 C.1∶64 D.1∶128
2．______是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。（D ）
A.光线 B.色彩C.影调 D.线条
3．______摄像机价格适中、小巧轻便，适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作。（ B ）A.家用级B.专业级C.广播级 D.DV
4．______是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情节的场景中，常被用作叙 事性的描写。（ B ）
A.近景 B.中景C.全景 D.远景
5.______，也叫强烈调，画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的明暗层次少、缺乏过渡。（ A ）
A.硬调 B.软调C.亮调 D.暗调
6．______是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。
（ D ）A.陪体B.前景C.背景 D.环境
7．______中环境范围由小变大。（ B ）
A.推镜头 B.拉镜头C.摇镜头 D.跟镜头
8．镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头______所形成的夹角。（D ）
A.前节点 B.中心点C.后节点 D.焦点
9．______是指视场角大于60°的镜头，对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm 以下的那一段镜头。（ C ）
A.长焦距镜头 B.标准镜头C.广角镜头 D.变焦距镜头
10．______光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光。（ C）
A.侧光 B.顺侧光C.侧逆光 D.逆光
11．______能够使画面中间的被摄主体成像清晰，而其背景虚化或周围景物的色调受到改 变，以突出主体形象。（D ）
A.雾镜 B.多棱镜C.柔光镜 D.晕化镜
12．通常主光和______的光比决定了被摄对象的影调反差。（C ）
A.修饰光 B.辅助光C.环境光 D.轮廓光
13．______是一种透射形式的灯具，多采用石英卤钨灯泡。（ A ）
A.聚光灯 B.散光灯C.电瓶灯 D.电池灯
14．______在所有的色彩中是明度最高的。（ D ）
A.红色 B.绿色C.蓝色 D.黄色
15．______节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以真实客观性为原则。（A. ）
A.纪实类 B.艺术类C.演播室类 D.外景类
二、填空题(本大题共9小题，每空1分，共15分)请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
16.摄像机的光学系统是变焦镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。
17.电视画面上极明亮景物和极暗景物交界处，景物亮度间距悬殊的交界处，由于强光向弱 光处漫射，会出现一种强光漫射现象。
18．摄像机焦距不动，摄像机就没有 （推、拉 运动）。
19．电视画面的时间特性主要有（单一性、连续性）和 同时性。
20．运动摄像，就是在一个镜头中通过变焦，或者{变动镜头光轴），或者移动摄像机所进行的拍摄。
21．电视摄像机的标准镜头的焦距通常为（9-144mm）。
22．视场角主要受（镜头毫米数）和镜头CCD尺寸这两个因素制约。
23．长焦距镜头（视角窄）、景深小。
24．副光，又叫（辅光），是用以补充主光照明的光线。
三、名词解释（本大题共4小题，每小题4分，共16分）
25.景别
就是主体在画面内的大小，用来交代不同的内容。景别一般分为远、中、近、特、全5种类型。
远交待环境，中交待主体及动作，近交代具体内容、特是对主体进行特定描写。
26．客观性角度
就是镜头从第三方角度观看。一般新闻、专题、体育比赛等都是客观角度。与客观角度对应的是主观角度，
就是从节目主体的视角观看。
27．镜头的相对孔径
镜头最大相对孔径(又称有效孔径)，表示镜头的通光性能。镜头最大相对孔径大，光线通过的多，
表明通光性能强。镜头最大相对孔径小，光线通过的少，表明通光性能弱。一只镜头的最大相对孔径是固定的。
28．镜头调度
也称为运镜，属于“场面调度”的一个部分。
影视节目拍摄中，人物的出场及运动路线，摄像机的位置角度及运动路线都事先需要进行设置。
很多情况下，镜头和镜头内的被摄对象都将是运动的。
这种在拍摄中对表现对象运动和镜头运动的部署或控制即可称为场面调度。
镜头调度主要通过调整摄像机来完成。
镜头调度包括：焦距变化，机位变化、镜头光轴的变化三个部分的内容。
具体来说镜头的调度实际上可以分两个层面，一是对单个镜头的调度，
另一个层面则是对整场戏的整体调度。
调度内容包括：
1 ) 确定拍摄机位：
包括拍摄的角度，景别，视点等方面。拍摄机位需要与剧中人物的运动轨迹密切配合，寻求最佳的表现人物行为，情绪及环境氛围，空间特征的拍摄方位。而在有较多人物的情况下必须牢牢将视点锁定在主要表现对象上。所谓横看成岭侧成峰，机位的确定对于镜头调度是重要一环。
2) 选择合适焦距：
广角和长焦的表现力是明显不同的。广角适合表现大环境大场景，介绍空间关系。而长焦则可借助它在景深上的特点而突出主体或者强化画面物体之间的距离关系。
四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）
29．电视画面的取材有哪些基本要求？
首先是素材能够叙事，能够表现叙述的内容。
第二个要求就是符合影视表现规则的要求。
1) 画面景深正确
2) 拍摄视角合理
3) 画面构图合理
4) 画面完整，有起幅、落幅。
30．拍摄推镜头应该注意哪些问题？
1) 镜头要连续，不能停顿
2) 推镜头要有明确的起幅、落幅
3) 起幅、落幅的画面构图要合理
31．电视场面调度主要有哪些作用？
一方面指的是对“一场戏艺术处理的空间表现，即表现对象的空间位置的目的性，逻辑性与心理状态使然的行动路线、方向范围、对象空间位置，空间关系变化、环境氛围及表现方式；
另一方面则是“运用摄影手段对其进行合乎表情达意，合乎美的规律要求的协调处理”。
简言之，场面调度包括了对镜头的调度和对表现对象的调度。
1）摄像机镜头的运动包括焦距变化或机位、镜头光轴的变化，(镜头调度)
2）画面的内部运动即被摄对象的运动。（对象调度）
五、论述题（本大题共15分）
32．结合你看过的电视节目，论述你如何理解电视画面构图的基本要求。
构图一般包括：景别、拍摄角度、画面布局、画面景深几个方面的内容。
具体最简单的例子，《新闻联播》主持人播报
1）景别是中景
可以交代播音员的具体播报动作及一部分背景。
2）拍摄角度水平、正面
采用了水平拍摄，画面真实客观
采用了正面拍摄角度，表现了播音员的脸部和头部的动作，内容表现力强
3）画面采用中间布局
让播音员在画面中间，表现了播报的权威性
4）景深采用了标头焦段
采用标头焦段拍摄，可以让画面在水平和纵深两个方向都没有变形。
