贾浅浅是有开创精神的大诗人？
行顺 诗道不孤 2022-08-26 00:00 发表于广东
贾浅浅诗歌火爆网络，引起了新一轮恶搞当代诗歌的热潮，以及对文艺界门阀士族的群情激愤。有人结合当下的互联网语境，担心新一轮的民粹主义在无权无势的文人间无底线展开。
小编写诗，平时接触到的诗人相对较多。诗人是当下最活跃但也最不团结的文艺群体，向以发表不同看法为荣，在对贾浅浅的嘲笑辱骂声中，是颇有一些不同意见的。比如和我关系比较好的一位老哥，就认为贾浅浅的诗是成立的。他的意思简单而明确，即贾浅浅的文字是可以称为“诗”的。这样说，估计会引起哄堂大笑，“屎、尿、屁”也能称为诗？虽然小编对贾浅浅现象比较反感，但实事求是地说，哪怕涉及“屎”，贾浅浅的“诗”确实可以称为“诗”。比如，贾浅浅那首流传较广的《朗朗》。
晴晴喊
妹妹在我床上拉屎呢
等我们跑去
朗朗已经镇定自若地
手捏一块屎
从床上下来了
那样子像一个归来的王
——《朗朗》
这首《朗朗》写得很有画面感，朗朗在姐姐床上拉完了屎，一脸倔傲，像完成了一件宏伟大业的王，寥寥几笔，小孩子那种无畏、无惧、憨痴还有些可爱的形象跃然纸上。诗是一种发现，发现日常生活中别人不注意的细节，或从枯燥的生活中寻觅到趣味，从这个角度上来说，这首《朗朗》称为“诗”，实属名副其实。文艺的评判没有固定的标准，诗歌永远属于“无限的少数人”，一个专心创作的作者确实可以不必理会外界的流言蜚语，但仅仅因为贾浅浅拥有某些写作上的能力，就将其视为有开创探索精神的大诗人，好像有点小看这些年自由诗的创作成绩了。
实际上，在当代诗歌体系中，“屎”诗是有传统的。其代表诗人是垃圾派（当代诗歌流派之一）的领军人物：徐乡愁。其“屎”诗的代表作有《人是造粪的机器》、《屎的贡献》、《在荒郊野岭》等。
《屎的奉献》
徐乡愁
屎是米的尸体
尿是水的尸体
屁是屎和尿的气体
我们每年都要制造出
屎90公斤
尿2500泡
屁半个立方
另有眼屎鼻屎耳屎若干
庄稼一支花
全靠粪当家
别人都用鲜花献给祖国
我奉献屎
2003.3.25.
《在荒郊野岭》
徐乡愁
如果你到了荒郊野岭
前不挨村后不着店
怕强盗打劫
怕鬼狐缠身
这时候
你突然在路边发现
一泡热气腾腾的鲜屎
一种安全感便油然而生
有屎就有肛门
有肛门就有人烟
转过山梁就是
2003.9.16.
垃圾派诞生于互联网较为开放的上世纪90年代，以徐乡愁为代表的颓废青年秉承互联网的自由、开放精神，敢为天下先，语不惊人死不休，拓展当代汉语诗歌的边界，写出的“屎”诗是成系列的（感兴趣的朋友可以搜索：徐乡愁自行阅读）。
当贾浅浅亦步亦趋地学写“屎”诗时，距徐乡愁等人开创垃圾诗学已经二十年了。在互联网时代，二十年，可以用白云苍狗来形容。垃圾派风流云散。徐乡愁早已搁笔。
诚然，贾浅浅的屎诗更日常，更口语，但对比徐乡愁“屎”诗的尖锐，深刻，和吃螃蟹第一，你能说贾浅浅具有开创精神吗？
上世纪，随着互联网一起到来的是女性意识的觉醒，台湾诗人颜艾琳、大陆诗人伊蕾等开始了下半身写作（网络上有不少诗人霸占下半身写作的头衔，但小编不认为他们的下半身作品有什么价值，特别是不少男诗人的作品，充其量只是互联网时代色情文化的产物）。
《黑暗温泉》（暂缺）
作者:颜艾琳
懂行的人都知道，情色特别难写，暴露则等同于淫秽，隐饰则显生涩，但颜艾琳的这首《黑暗温泉》丝毫不让人觉得违和。相比下半身的开创者，稍后的下半身诗人更直接、大胆、露骨，在情色诗写作中走向了另一个极端。其中，不少人的创作几乎与贾浅浅的《黄瓜，不仅仅是吃的》一脉相承。
《黄瓜，不仅仅是吃的》
作者：贾浅浅
寂寞的时候
黄瓜
无疑是
全天下最好的
当年，梨花教主赵丽华曾经写过《朵拉·玛尔》："她平躺着/手就能摸到微凸的乳房/有妊娠纹的洼陷的小腹/又瘦了，她想：“我瘦起来总是从小腹开始”/再往下是耻骨/微凸的，一个缓缓的山坡/这里青草啊、泉水啊/都是寂寞的"。对比贾浅浅的《黄瓜，不仅仅是吃的》是不是有种似曾相识的感觉?
如果说二十年前赵丽华的寂寞还有女性身体意识的觉醒，对欲望的描写也较为含蓄，到贾浅浅这里，则变成赤裸裸的身体洞察了。不管是在“屎”诗领域，还是在情色诗领域，仅就创作观念来说，贾浅浅整整落伍了二十年，当然，贾浅浅也有创新，只是更浅薄、更低俗，更没有诗意。可以说，贾浅浅是徐乡愁、赵丽华的初级模仿秀，她更像是一个初入互联网和当代诗坛的呀呀学语者。
如果真如某些评论家所言，贾浅浅是有探索精神的诗人，那置众多优秀的当代诗人于何地？置当代诗歌几十年的探索、发展于何地？置众多优秀的诗歌文本于何地？当然，贾浅浅还有其他作品，但无论如何，她的能力都与她这些年取得的荣誉与获得的实利相距甚远。衡量一个写作者水平的，除了其最高质量的文本，还在于她对自己水平有没有一个清醒的认识，在刊印之前，当对过往作品进行梳理，去伪存精，剔除杂质，如果没有这个自觉，你很难说她达到了一定的造诣。
诗歌圈素有吹捧女诗人的传统，因为美女本身就是号召力，就是市场，就是流量，因此当贾家大小姐横空出世，裹挟其父众多头衔与威势，难免让一些人如蝇附膻，进而暴露出当代诗坛最丑陋的一面。
有人说，文二代并不值得纳入视野，资源不公的地方很多，之所以从文二代入手，是因为批评文人最安全。我觉得，这样说并不客观，因为如果你写诗，批评一个有权有势的诗人是极不安全的。实际上，对贾浅浅的批评正是从底层文人开始的，在《文学自由谈》从文本入手展开对贾浅浅诗歌的探讨之前，谁敢对贾浅浅说三道四？贾浅浅取得一系列与其实力不匹配的荣誉，虽然坊间早有非议，谁敢大张旗鼓，无所畏惧地指出来？在当代汉语诗坛的小天小地中，围绕在贾浅浅周围的诗歌小圈子，其权势和地位，足以吓破大多数诗人之胆。相比于对贾浅浅的批评，平日里，在朋友圈，小编见到的更多的是对她的巴结与奉承。
今年，贾浅浅入作协之所以引起非议，一方面是围绕贾浅浅身边的利益集团不知进退，置群众呼声于不顾，无视真实的创作水准，枉图瞒天过海，继续为其仕途架桥铺路；另一方面，也说明，大众对当代诗歌，还是有一定审美共识的（起码在底线上）。以贾浅浅的水准，参加青春诗会，岂不是害了打造出舒婷、顾城，号称诗歌界黄埔军校的诗坛第一会？如果贾浅浅挟屎、尿、屁入作协，向外界宣示什么样的创作导向呢？——要知道屎诗的老祖宗徐乡愁都没有加入作协。换句话说，如果贾浅浅真有实力，入不入作协对她又有什么影响呢？作协，是时候好好认真地给大家伙一个回复了。
我奉劝贾浅浅，知进退，能低调，远离舆论场，下苦功，好好写，这才是最好的证明自己的方式。写作靠的是自己，和是不是文二代没有一点关系。真正的实力，是像你父亲一样，得到众多陌生读者的认可，而不是靠围绕在身边的一群马屁精的起哄与呼啸。同时，我真心想和众多诗歌写作者说的一句话是，自由诗，它的重点，在于前两个字，而这两个字首先应该是身体上的。
诗云：
称号
排除掉那些苦心经营
精于算计的
那些名利攻心
擅长逢迎的
只要还有一个人不计前途
愿意仗义执言
我就不再羞愧
自己曾沾沾自喜于
诗人这个称号
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